Armadietto girevole
Made by Cappellini
Designed by Shiro Kuramata
Espressione coinvolgente del design moderno, il Revolving Cabinet di Shiro Kuramata è una sorprendente torre di venti cassetti che ruotano attorno a una colonna interna in metallo. Il design è altamente scultoreo e interattivo, consentendo agli utenti di disporre a piacimento i contenitori rotanti in plastica lucida per creare silhouette uniche.
Rifinito in rosso vivace, questo design iconico cambia funzione a seconda della sua disposizione. Il Revolving Cabinet è stato progettato nel 1970 e rappresenta il lavoro audace e innovativo di Kuramata, che ha disegnato alcuni dei pezzi più significativi e duraturi mai prodotti.
Typically ships in 2-4 weeks.
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Armadietto girevole
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Frequently Asked Questions
Who designed the Revolving Cabinet and when?
The Revolving Cabinet was designed by Shiro Kuramata in 1970. Kuramata was a Japanese designer celebrated for bridging poetic expression and functional form, and the piece remains one of his most iconic works.
How does the Revolving Cabinet's mechanism work?
Twenty individual plastic drawers are mounted on a central metal column, each free to rotate independently around it. This allows the user to continuously reconfigure the cabinet's silhouette, making every arrangement a distinct composition.
Is the Revolving Cabinet purely decorative or functional as storage?
It functions as genuine storage, with each of the twenty drawers offering usable interior space. Its significance, however, lies equally in its sculptural and kinetic qualities, which place it at the intersection of design and art.
What materials are used in the Revolving Cabinet?
The drawers are crafted from polished plastic and are mounted on a central metal column. The combination of industrial materials with a refined, almost ceremonial form is characteristic of Kuramata's broader design philosophy.
Why is the Revolving Cabinet considered an icon of postwar design?
Produced continuously since 1970 by Cappellini, the piece challenged prevailing assumptions about what furniture could be. Its integration of motion, perception, and utility anticipated later conversations in design about the object as experience rather than pure function.
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