Si pensa spesso che i francesi abbiano una strana attitudine a prendere i sogni e a manifestarli senza soluzione di continuità in realtà effimere e inequivocabili, creando riflessioni sulla fisicità e su quanto essa possa essere elegante e artistica, storicamente con le arti circensi e ora in una spettacolare armonia di danza e teatro con il coreografo ed ex acrobata Yoann Bourgeois, di Grenoble. Nelle opere di Bourgeois, la relazione tra il corpo e lo spazio che esso abita appare al contempo impalpabile e surreale, proiettandoci in uno stato onirico che è tuttavia attento all'ambiente e alle sue energie opposte. Per quanto siamo ipnotizzati dallo straordinario fenomeno ballettistico che Bourgeois coreografa ed esegue, siamo anche partecipi della costante ricerca di vita insita nella performance, ciò che Bourgeois chiama "il punto di sospensione irraggiungibile", consapevoli che il viaggio non è privo di rischi, apprensioni e incertezze.
Profondamente radicato nella sua narrazione è un gioco sulla gravità, con la quale si diletta continuamente per sfidarla e contrastarla, ma anche per sfruttarla e abbracciarla. Qui Yoann Bourgeois ci spinge a reimmaginare come l'ambiente circostante manipoli i nostri corpi, per quanto cerchiamo di influenzarlo, in modo debole o convincente. In un pezzo potente sulla vita, Bourgeois sale con grazia ed eleganza una scalinata, solo per cadere dagli scalini su un trampolino sottostante, che a sua volta lo spinge delicatamente di nuovo sugli scalini, a volte più in basso e a volte più in alto da dove era caduto. Mentre cade, sembra fluttuare, e una volta sugli scalini si muove a una velocità rilassata, come se ogni caduta fosse inevitabile e non un evento traumatico. Questa noncuranza può essere interpretata come una visione futile o malinconica della vita, in quanto affrontiamo la significatività di rimanere in piedi, ma affrontiamo l'inevitabile impresa di non rimanere mai completamente in cima, un memorandum sullo spazio, il tempo e la natura umana. In Mechanics of History al Pantheon, Yoann ha attinto allo stesso tema, ma ha aggiunto più ballerini maschi alla performance, che gareggiano per arrivare in cima alla scalinata con una critica più pesante sui potenti e gli impotenti, un'incarnazione del sublime sincronizzata con un'altra per un solo momento, in quello che è stato definito un "saggio cinetico sull'ostinata persistenza dell'uomo", intriso di meraviglia, follia e caso.
Definita dal New York Times una "drammaturga della fisica", l'arte vivente di Yoann Bourgeois è particolarmente dinamica e sensualmente corporea in He Who Falls, un teatro di movimento unicamente mozzafiato, sovrapposto a un'amplificazione di velocità e suono. Qui, sei artisti drammatizzano una metafora del mondo che gira fuori controllo, mentre la piattaforma su cui si trovano, sospesa al soffitto, oscilla e gira, a volte dolcemente e a volte con forza, facendoli piegare, appendere, unirsi e dividersi in una danza di suspense e dubbio. È giocoso, ma c'è la sensazione che qualcosa di più minaccioso sia in gioco: il destino dei ballerini è lasciato alla volontà dei tecnici che manipolano il palco, o agli dei se la piattaforma è una metafora della Terra, o i movimenti dei ballerini contribuiscono alla loro stessa instabilità, come noi potremmo contribuire alla distruzione del nostro stesso pianeta? Mentre la danza procede, impariamo che solo lavorando insieme i ballerini possono mantenere un equilibrio, una filosofia dell'umanità astutamente espressa che un recensore ha definito un "viaggio straordinario di proporzioni caleidoscopiche eseguito con grazia e dignità squisite". Unendo le abilità circensi al teatro fisico e alla danza, Bourgeois apre le nostre menti con spettacoli tecnicamente impressionanti e legittimamente rischiosi, una dichiarazione sull'"umanità in miniatura" che ci permette di riesaminare il nostro rapporto con il mondo che ci circonda in modi nuovi, raffinati e, in definitiva, belli, la sostanza dei sogni resa reale.
January 2024
